Bücher sehen immer gleich aus. Selbst wenn sie gebunden und nicht verklebt sind. Außen ein Schutzumschlag, der bis vor zwei oder drei Jahren stets hochglänzend beschichtet sein musste und neuerdings eher matt ist. Darunter ein einfarbiger Buchdeckel aus Karton, der in der Regel den Buchtitel auf dem Rücken zeigt und ansonsten nichts. Selten, sehr selten werden Bücher aufwändig gestaltet. Frau Kaltmamsell hat letzthin eines dieser besonderen Bücher aufgetan: Schlaraffenland, ein Buch über die tröstliche Wirkung von warmem Milchreis, die Kunst, ein Linsengericht zu kochen und die Unwägbarkeiten der Liebe von Stevan Paul.

Ich habe jetzt auch so ein besonderes, sonderbares Buch entdeckt: Indigo von Clemens J. Setz, aus dem ich letzthin bereits eine Passage zitiert hatte.

Auch darüber, dass der Roman in Hinblick auf sein Druckbild anders gestaltet ist als das Gros der Belletristik, schrieb ich bereits. Was für das Layout der Geschichte gilt, zeigt sich schon am Cover des Romans. Auf einen Schutzumschlag verzichtet der Verlag. Der Bucheinband besteht aus einem melierten, grauen Hintergrund, der in seiner Struktur und Farbe an Filz erinnert. In hartem Kontrast zu diesem Hintergrund steht die weiße, serifenlose Prägeschrift, mit der Titel, Autor und Verlag auf die Vorderseite sowie drei knappe Kritiken auf die Rückseite gestempelt sind. Der klaren, schnörkellosen Schriftgestaltung steht eine Hochglanzfotografie zur Seite, die eine rätselhafte Szenerie zeigt; einen farblosen Männertorso, der von bunten Schmetterlingen umflattert und beklettert wird, die offenbar aus einer strahlenden Lichtquelle auf ihn herabsegeln. – Das Buch kann man endlos ansehen und zwischen den Händen drehen und wenden.

Ich wundere mich, dass Buchverlage diese einzigartige Chance, ihre Papierprodukte von den elektronischen E-Book-Varianten abzusetzen, nicht häufiger nutzen. Ich könnte mir sehr gut vorstellen, dass sich dadurch noch ganz andere Käuferschichten ansprechen ließen. Ob der Suhrkamp Verlag mit Indigo eine Vorreiterrolle in diese Richtung übernimmt?

Wir schwadronieren ja gerne darüber, wie lange es wohl noch dauern mag, bis das gedruckte Buch vom elektronischen E-Book endgültig abgelöst werden wird. Einen interessanten Beitrag zu dieser Diskussion liefert der Roman Indigo von Clemens Setz. Der Autor gibt seinem Text nämlich eine zusätzliche Dimension mit auf den Weg, die aktuelle E-Book-Reader nicht ohne Weiteres abbilden können. Clemens wählt nämlich abhängig von der Erzählsituation unterschiedliche Schriftlayouts. Der Roman beginnt mit einem Inhaltsverzeichnis (Kapitelübersicht), die in Handschrift abgedruckt ist. Es folgt ein Brief an den Protagonisten, der in Schreibmaschinenschrift gesetzt ist. Danach entwickelt sich Handlung in einer handelsüblichen Serifenschrift, die im Großen und Ganzen wohl über neunzig Prozent des Buches ausmacht. Auf Seite 80 des Werks stößt der Leser jedoch plötzlich auf einen zweiseitigen Einschub aus einem historischen Text, der in Frakturschrift gesetz ist.

„Das Kindlein wurde in der Folge das Kometen-Kind genannt und wuchs bei fürsorglichen Nonnen in einem gesonderten Bezirk auf. Merke: Es ist ein Glück, daß man in manchen Fällen nicht zuerst nach dem Priester, sondern nach dem Arzte schicken lässt. So ist die Stadt Bonndorf im Jahre des Kometen 1811 vor einer Ankunft des Leibhaftigen bewahrt worden.“

(Clemens J. Setz, Indigo, Suhrkamp, 2012)

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Einmal abgesehen davon, dass ein Großteil der Leserschaft weder mit der unleserlichen Handschrift des Inhaltsverzeichnisses noch mit Frakturschrift zurecht kommen wird, muss man wohl einräumen, dass der Roman auf den derzeit angebotenen E-Readern entweder nicht darstellbar ist oder eben gegenüber der gedruckten Ausgabe stark reduziert würde, wenn die Gestaltung durch verschiedene Schriftarten einfach unterschlagen wird. (Auf Kommentare von Passanten, die Indigo als E-Book gelesen haben, wäre ich ernsthaft gespannt, um nicht zu sagen: neugierig.)

Bestechende Theorie über den unregelmäßigen Wuchs von Bäumen, deren Zweige sich ja eigentlich nur schlicht verzweigen, aber letzlich doch in einer unendlich komplizierten Verrenkung erstarren, die einen Baum ausmacht. Derlei verquere Gedanken pflanzt der Buchpreis-Shortlister 2012 Clemens Setz einer seiner Hauptfiguren, einer „septischen Sau“ einem „Dingo“ einem Idingo-Kind, ins Hirn:

„… Ein Baum wollte ja immer alles umarmen. er steht seit hundert Jahren auf demselben Fleck und wird jeden Tag übermannt von seiner Zuneigung zu ein paar Enten im Teich, einem verschlungenen Pärchen auf der Parkbank, einem lustigen, bunt überquellenden Mülleimer oder einer geheimnisvoll gebogenen Parklaterne. Wenn eines der Wesen oder Dinge seine Aufmerksamkeit erregt und der Wunsch, es zu umarmen, überhandnimmt, beginnt der Baum – langsam natürlich, fürchterlich langsam -, in die entsprechende Richtung zu wachsen und seine Zweige wie Arme danach auszustrecken. […] Und der Baum ist, von seinen minimalen täglichen, stündliche Richtungsänderungen in seinem Wachstum über die Jahre hinweg, zu einem bizarr verzerrten Gebilde geworden. Scheißbaum.“

(Clemens J. Setz, Indigo, Suhrkamp, 2012)